[Eriol T. Harlaown] - El Licenciamiento Solidario

Es bastante sabido el hecho de que el mercado de licencias en nuestro continente no esta pasando por su mejor momento, y de ello podemos ejemplificar la floja gestión de Toei Animation Latinoamérica, el escaso aporte de licenciatarias como Alebrije Entertaiment y de la renuncia al animé hecha por Sony Entertaiment Televisión de nuestro continente.

Podemos sumar a ello la muy solitaria labor de distribuidoras como Televix y Rose Entertaiment, las cuales han encontrado bastantes problemas por parte de televisoras abiertas como de paga, a la hora de ofrecer sus licencias de anime en nuestro continente.

En contraparte, en muchas noticias publicadas en esta misma web por mi colega Carlos Arturo Molina, se han anunciado una gran cantidad de adquisiciones de licencias para España por parte de empresas como Arait Multimedia de franquicias de alto valor en Japón como la exitosa Puella Magi Madoka Mágica, y la renovación de episodios de series de alto arrastre mundial como One Piece y Detective Conan, situación absolutamente contraproducente a la severa crisis económica que afecta al reino.

Y precisamente nos quedaremos en España para introducirnos en el tema citado para este mes. Hace muy poco me llegó una información gentileza de una usuaria respecto a un ambicioso proyecto que un grupo de fans del anime, en conjunto con una distribuidora de menor alcance de ese país (Anime Project) pretende realizar: El licenciamiento de la popular serie Suzumiya Haruhi No Yuusu (La Melancolía de Suzumiya Haruhi), a través de un aporte inicial tanto de los fans como de la empresa. De esto último se desprende la idea que hoy planteo a través de esta columna. El licenciamiento solidario de series animadas como alternativa al licenciamiento tradicional.

Todo por Haruhi

Según lo que publica el sitio web español Hobbyconsolas, la empresa se ha encontrado negociando la adquisición de series de alto impacto en Japón, entre ellas la citada serie animada. Sin embargo, esta tarea comenzó con la negociación de la empresa Anime Project de la conocida serie animada Code Geass con la compañía de animación SUNRISE. Esta negociación no fructificó debido al alto precio por capítulo ofrecido por la compañía de animación hacia la licenciataria (€ 1800 por episodio) por lo que la serie en total saldría aproximadamente € 46000 sin contar los gastos adicionales por el doblaje de la serie. En líneas generales, la citada serie estaba fuera de los alcances económicos de la compañía, a pesar de la rebaja ofrecida por SUNRISE que bordeaba un precio de € 1500 por episodio.

Sin embargo, la situación cambió en absoluto con la negociación que la misma compañía realizó con Kyoto Animation de la conocida serie “Suzumiya Haruhi No Yuusu”, la cual ofreció un precio mucho mas razonable para los presupuestos de la compañía, de € 15000 por toda la primera temporada de 14 episodios (lo que significa un costo cercano a € 1100 por episodio), y con la inclusión del doblaje al castellano, el costo total del proyecto rondaría los € 50000 en total.

Sin embargo, la novedad de esta adquisición radica en la forma de financiamiento del proyecto. Anime Project se comprometió a financiar una parte de su capital (€ 8000) mientras que los restantes € 42000 serían financiados con el aporte de los fans, todo para cubrir los costos de doblaje (€ 15000) y tiraje de volúmenes en DVD y BluRay. (€ 4000 y € 5000 respectivamente), traducción, gastos de envío a domicilio y comisiones por € 11000, los que sumados a los € 15000 del licenciamiento, completarían el total de todo el proyecto. Esta cifra total se puede rebajar de acuerdo a la factibilidad de comercialización de serie en BluRay, la cual sería más conveniente a la hora de rebajar costos, debido a que toda la temporada se podría comercializar a través de un único volumen.

Si bien, no se conocen mas alcances de este licenciamiento para España, se sabe que este aporte solidario se debe a una precompra de parte de los fans de la serie como una forma de adquirir el producto elaborado a futuro, lo que se podría definir como una especie de “Prelicenciamiento”. Sin embargo, esta opción de financiar una franquicia es algo completamente llamativo, pues muchos se dirán “Aquí aparecen los verdaderos fans” dispuestos a hacer todo lo posible por traer su serie favorita.

En una columna escrita por Shinichi999 se explicó los altos costos que trae tanto licenciar como doblar una serie de anime, y esto también es válido para países como España que enfrentan una situación mucho mejor en este ámbito. A pesar de todos los riesgos implícitos en este tipo de inversiones, no es fácil optar al llamado solidario de los fans para traer una licencia a un país sabiendo lo complicado que son los empresarios del país del sol naciente en negociar licencias, pero como se mencionó en el párrafo anterior, en algunas instancias suelen aparecer los llamados “verdaderos fans” dispuestos a traer su serie favorita al continente. Algo similar sucede en nuestro continente con una serie muy conocida, pero con una historia distinta.

Detective Conan y el Esfuerzo de los Fans

Hace unos meses atrás, Shinichi999 comunicó la noticia del doblaje de la tercera película de Detective Conan: El Último Mago del Siglo, por parte de la empresa argentina SonoVoces. Sin embargo, el trabajo dirigido por Brayan Malis se ha estado realizando Ad Honorem por parte del mismo director, en pos de retomar en parte la gran deuda pendiente dejada con dicha franquicia. Si bien el trabajo de las dos primeras películas licenciadas por Comarex no cumplió con las expectativas de los fans de la serie que conocieron el primer doblaje de los 120 primeros episodios, este trabajo que realiza dicha empresa da el primer paso para que la serie pueda retomar esa historia que no hacía mas que comenzar a desmadejar su trama. Un esfuerzo realizado por mi colega Shinichi999 que ya va por los cuatro años.

Dicho interés de la empresa de doblaje por esta serie refleja que las ganas y el esfuerzo por trabajarla y distribuirla en el continente existe, a pesar de la poca voluntad por parte de las distribuidoras y emisores televisivos. Al parecer, las trabas pasan por la falta de incentivos en las distribuidoras de contenido que optan por el famoso mainstream de hoy en día basado en series live action y series sobreexplotadas. De eso somos testigos hoy en día a través de una televisión cada vez menos vista por las personas (de hecho los índices de audiencia en televisión abierta han caído significativamente) y que ha optado por alternativas de entretenimiento online a traves de internet mediante el streaming legal mediante corporaciones en pleno proceso de crecimiento como Netflix y otros proyectos legales y de pago hecho por fans, como Crunchyroll.

Con estos dos ejemplos mostrados anteriormente podemos decir con propiedad lo siguiente: La voluntad existe. Solo faltan dos cosas: el dinero y la disposición de los cooperantes. Es sabido que más allá de las circunstancias adversas a las que se enfrenta el mercado del anime en el continente, siempre suelen aparecer aquellas iniciativas personales o grupales dispuestas ha hacer lo necesario incluso para licenciar su serie favorita en nuestro continente. Sin embargo, suelen aparecer algunos personajes que haciendo mal uso de sus conocimientos optan por lo mas fácil y se apropian de una marca o contenido en las sombras de la ilegalidad, tal como lo explico mi colega Jack Wallace en su última columna.

Pero lejos de ello, suelen aparecer aquellas mentes emprendedoras (palabra mal usada por algunos políticos en mi país) que se atreven con una iniciativa especial enfocada a nuestros gustos. Quizás la mas importante fue el surgimiento de Cloverway, la cual por muchos años supo leer el mercado en una época en donde la televisión era mucho mas sencilla y no existían las complejidades que afloran hoy en día (excesiva inversión en programas elaborados) los cuales muestran un retorno mucho mas bajo en relación a hace unos años atrás. La comercialización en DVD ha servido para que pedazos de aquellos recuerdos atesorados por los fans se quede en la colección privada de muchos.

El ejemplo dado a conocer ahora con la compañía Anime Project y los fans de Haruhi Suzumiya y su SOS clan ha servido para mostrar no solo a ver cuan lejos puede llegar los fans por tener su serie favorita licenciada, sino también el tipo de iniciativas que se hace para conseguirlo. Esta tarea en conjunto puede ser exitosa mediante la sinergia existente entre la compañía y los fans, lo que se traduce no solo en lograr la cantidad a reunir, sino también en conseguir la salida al mercado del producto y el posterior retorno de la inversión. Sin embargo, el lado negativo de todo esto aún sigue permaneciendo en Japón. En muchas ocasiones esta web ha hablado acerca de que tan complicado es hacer negocios con las compañías japonesas, y ello lo ejemplifica el fracaso de la negociación por Code Geass en España. En una de esas tal vez la serie pueda llegar al Reino o a nuestro continente en unos años mas, cuando se consiga flexibilizar los términos de licenciamiento, pero los problemas de este tipo aún persisten tanto en esta como en otras franquicias.

Es también sabido que hay inversionistas dispuestos a meter el bolsillo por traer al continente una nueva tanda de episodios de Detective Conan a nuestro continente, pero las trabas dadas a conocer en el párrafo anterior persisten. Agreguemos a esto la poca voluntad de las televisoras por emitir contenido envasado o enviarlo a un mal horario. Sin embargo, existen alternativas de emisión, como la emisión online que SonoVoces pretende realizar con la tercera película. Tal vez estas personas tienen la llave para volver a abrir este tipo de contenido a todos los antiguos y nuevos fans que al igual que los seguidores de Haruhi en España pretenden realizar todo lo que está al alcance para lograr traer su serie favorita a sus estantes, con doblaje y calidad.

Si tuvieras la oportunidad de imitar a los seguidores Españoles de Suzumiya Haruhi: ¿Qué serie estarías dispuesto a poner dinero y traer al continente?

Nos vemos en otra ocasión.


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